【48812】最跳脱以往又最“莫言”的话剧《鳄鱼》怎么安身实际主义表达魔幻

  莫言获“诺奖”后的首部著作是剧本《鳄鱼》，可见莫言关于“转行”成为剧作家这件事是仔细的。戏曲史上优异剧作家、优异剧本的典型，不能脱离文本被搬上舞台演绎、出现在观众面前被审阅与认可。线余次的掌声，谢幕时莫言对剧本在舞台的出现表明高度认可。

  作者与观众的两层认可，证明了这部著作的成功。《鳄鱼》的剧本初稿完结于2022年，出书是2023年，直至2024年，莫言才决议挑选与央华戏曲协作。央华戏曲是一家民营剧团，重视著作与当下观众的联系，致力于让文本成为被观众喜欢的舞台著作。

  这不是莫言第一次写话剧剧本，但《鳄鱼》是最跳脱以往又最“莫言”的话剧著作。该剧的体裁是咱们评论的热门，但莫言只是在凭借一个特别体裁、一群特别人物来表达人与愿望的联系。文本有着剧烈的古希腊诗人埃斯库罗斯诗句的颜色: “人不该该有傲慢之心，傲慢会开花，结成幻灭之果。在收成的时节，会得到止不住的眼泪。”主人公单无惮及全部上台的生旦净末丑，将傲慢自大、愿望充斥的人响曲不断奏响，终究上台的单无惮与儿子相见的那一场戏中，少年的沉沦与消灭，不便是另一种“止不住的眼泪”？

  在古希腊悲惨剧式戏曲结构中，莫言创造故事，勾勒人道与愿望。《鳄鱼》有厚实的故事，也有对人物心里的深入描画，结束处单无惮的长篇心里独白，更是把一个详细、特别的人物心里，分化成为对每一个人心里的文学观照。

  如此“厚”而“满”的文本，转换成一部让观众坐得住、看得懂、想二刷的好戏，是对舞台艺术的巨大引诱和应战。

  戏的开场，导演让全部艺人从观众席上场，暗示观众舞台上的人其实就来自咱们身边。与此同时，音乐由抒发突转为剧烈，一束束硬光打在每一组人物上，艺人转换成人物造型，就像古希腊雕塑般奠定了整部戏古希腊悲惨剧感的基调。开场定调后，导演采取了一种根据实际主义的魔幻舞台计划。

  整部戏，就像主人公单无惮神往光而不得终究坠入深渊后有关生回想的一场梦。这场魔幻的梦，又是实际的“哈哈镜”，为此，导演把文本中的实际叙事和单无惮迷离恍惚的错觉结合在一起，真假交织而不失真。比方，鱼缸是大屏幕出现的传神作用，但屏幕中的鱼只在单无惮心里愿望翻腾之时才动，多是停止画面。所以舞台的错觉、艺人的举动性，皆安身实际主义的真又有着奇妙的平衡。比方，第一幕中刘秘书被单无惮拒于门外是无什物扮演，副角人物牛布上台吹箫时没有真吹但音乐是箫声等一系列根据实际又与实际错位构成的荒谬，让该剧的实际主义叙事有了黑色幽默的魔幻感。将文本里鳄鱼荒谬的不断变大，放置于实际主义舞台的表达体系中，让文本结束最为荒谬魔幻的表达有了舞台举动的根据。

  同一部《鳄鱼》，它舞台的“戏曲节奏”与剧本的“阅览节奏”其实是不一样的。舞台上的《鳄鱼》，时而给予观众意想不到的慢节奏。比方，纱幕落下舞台渐渐成为巨大的鱼缸，“冥诞”的条幅落下时艺人们慢慢游荡在舞台上……这些舞台处理，舒缓且充溢诗意与联想。时而又出现出极具感染力的快节奏，如读文本中令人感觉是慢节奏的瘦马来信，在话剧舞台上竟是伴随着剧烈的音乐严重快节奏地完结的……明显，舞台节奏彻底是以捉住观众的心情为准则。

  全部舞台的剧场性是为了出现文本的复杂性，全部舞台手法都让观众感受到每一个人都是愿望之“鳄”，向光而不得。暗绿色的布景、鳄鱼形的沙发与舞台上的“数字鳄鱼”融为一体，观众从看舞台上的“鳄鱼”逐步感受到整个舞台便是“鳄鱼池”，每一个人物都是“大鳄”更是愿望的奴隶。而在看风水那一场戏中，全部艺人上台在一束光中测验从纱幕挣脱出来，让文本关于人神往光的观照与悲悯在舞台上有了具象的表达。

  该剧的选角奇妙地外化了原剧本的人物联系。莫言写单无惮（赵文瑄饰）与巧玲（凯丽饰）的联系有一句重要台词：“我不是与你成婚，我是与一叶猪肝和蝙蝠屎结的婚。”可见俩人的婚姻是单无惮关于过往朴素时代的爱与思念，而非爱情。瘦马（邓萃雯饰）不是横刀夺爱的“第三者”，是在人道上与单无惮互相魂灵符合的情感联系。所以，导演在选角上用了年纪巨细距离不大但形象气质有剧烈反差的两位女艺人，在视觉上避免了观众的了解落入尘俗的“三角联系”中，并在口音带来的听觉上外化了两位女人人物性情与命运的反差。

  整部戏中艺人的扮表演现出相似武侠小说的江湖气，每一个人物都带着自己的愿望出现，每一个人物完成本身意图的招式又各不相同。张弛有度、步步紧逼的巧玲，泾渭分明的瘦马，绵里藏针的牛布（白凯南饰），活在剧中又跳出整部剧的行为艺术灯罩、命运咏叹调的歌者（么红饰），进场时广东话口音后又一口山东方言的黄大师（李龙吟饰）……不同的扮演方法、不同的口音，组合成实在的日子中四面八方的日子原貌，扮演的生动性聚集在真假交织而不失真的舞台举动中，让莫言剧本中魔幻、荒谬但不脱离实际主义的特色得到了精准的舞台出现。

  近年来，构成广泛重视的实际主义戏曲著作数量并不是许多，而《鳄鱼》的表演招引了大批年青观众走进剧院，有人拍手叫好，有人会心一笑，现场的反响证明莫言的《鳄鱼》终究成功地转化为一次次具有生命力的、与观众同呼吸的舞台表演。正如莫言所说：“一部好的戏便是人生的一面镜子。它让咱们每一个观众都能在这个镜子面前照见自我，照见自己的崇高，照见自己的纯真，也照见自己的和剧中某些人物相似的一些缺点。这样一种观摩，这样一种赏识，就不仅仅是赏识艺术，也是对自己的一种人生的观照。”

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